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中国画报

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  中国画报受外国画报和传奇小说前插图影响而产生,诞生于19世纪后期,主要以画为主、文字为辅的期刊。

  画报是“以画为主、文字为辅的期刊。图与文谁主谁次,是画报区别于一般杂志的分水岭”。

  中国的画判棵页报诞生于19世纪后期。关于其产生原因,著名报人萨空了在1931年的《五十年来中国画报之三个时期》一文中已有明确的阐述:“中国之有画报,半系受外国画报之影响,半系受传奇小说前插图之影响,此应为一般人之所公认。”笔者所述“中国老画报”指的是中华人民共和国成立前的中国画报,按照其发展脉络,大致可以分为五个时期。

  (一)1875—1884年——西人创办画报时期。这一时期的代表画报有《小孩月报》、《寰瀛画报》和《图画新报》等。这些画报的共同点是多用雕刻铜版印制,创办人、绘画者都是西方人。其中,《小孩月报》1875年 5月创刊,创办人兼首任主编为美国传教士范约翰。初期由美华书馆印刷,清心书院发行。1881年 5月改名《月报》,1914年1月又改名《开风报》,1915年12月停刊,前后历时40多年,是近代中国画报中历史较长的一家。该画报图文并茂,以儿童为主要受众,介绍西方科学文化知识。1877年6月6日创刊的《寰瀛画报》,由英国人作画,英国印刷,蔡尔康编译。其内容以图画为主,介绍世界各国风情习俗,由上海《申报》馆印行、装订、代售。

  (二)1884年至辛亥革命——石印画报时期。这一时期最著名的画报当属《点石斋画报》,该画报创刊于1884年5月8日,旬刊,吴友如主编,前后出刊15年,被认为是“中国近百年很好的‘画史’”。它所刊登的4000余幅美术作品,记录了19世纪末资本主义列强侵华史实和中国人民抵御外侮的卓绝斗争,揭露了清朝封建政权的腐朽统治,反映了科学技术的进步和人民对美好生活的追求。在表现形式上,《点石斋画报》既继承中国传统技法、吸取明清时期木刻版画艺术的特点,同时又采纳西洋绘画中透视和人物解剖的优点,构图布局和文体结构都较合理。由于形式内容上新颖活泼,时代气息强,因而有着广泛的群众基础。《点石斋画报》的问世,开创了近代中国美术创作的新气象。

  继《点石斋画报》后影响较大的石印画报有《飞影阁画报》、《白话祖迁图画画报》、《飞云阁画报》、《图画演说报》、《启殃束危海蒙画报》、《北京画报》、《当日画报》、《民呼画报》、《醒世画报》等。画报刊载了大量讽刺画、时事漫画和宣传画,真实地记录了这一时期的社会风俗、奇闻轶事,其无论是在内容或形式上,都为此后漫画、连环画、年画的兴起奠定了基础。

  (三)辛亥革命后至抗日战争爆发前——鼎盛时期。军阀割据的“乱世”巩篮洪愉中,爱国人士为探索救国道路而上下求索,各种思潮非常活跃。加之,摄影技术在中国得到应用,石印画报逐记整戏渐被先进的铜版、锌版、影写版画报所取代,画报进入全盛时期。时在上海《时报》任职的戈公振最先认识到新闻图片对报纸生存、发展的重要意义,遂于1920年6月9日创办《图画周刊》。它结束了中国画报的“石印时代”,开启了中国画报的“铜版时代”,被誉为“中国现代摄影第一画刊”。这一时期最著名的画报当属上海《良友》和天津《北洋画报》。1926年2月15日在上海创刊的《良友》,多为影写版印刷,最令人称道的是它新颖别致的图片排版,丝毫不落伍于当代的画报,所以发行至第50期时,篇幅已由原来的24页增至42页。《良友》详尽、真实地记录了近现代中国社会的发展、世界局势的动荡、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等,多角度、多侧面地再现了20世纪二三十年代的大千世界。它比同类型的美国著名大型画报《生活》早10年,比苏联著名大型画报《建设画报》早4年,稍晚于英国的《伦敦新闻画报》。它不仅是中国杠影祝画报史上较早出版的深受读者欢迎的大型综合性画报,也是世界画报史中的巨擘,作为了解近代中国的窗口,它被世界各大图书馆竞相收藏,被称为“民国第一画报”。随后出现了《大舟叠坑众》、《中华》、《现代》、《文华》、《时代》等几十种模仿《良友》的大型画报。这些大都市画报领导时尚潮流,展现都市摩登,报道时事人物,紧扣时代脉搏,俨然一道文化艺术风景线]

  (四)抗日战争期间——低谷时期。抗战爆发后,各大城市相继沦陷,绝大多数画报被迫停刊,画报数量锐减,中国老画报进入低谷期。这一时期的画报大致可分为四类:一是积极宣传抗日的进步画报,如《良友》号外《战事画报》、《中华图画杂志》号外《战时画报》等,尤其是1942年9月25日在上海创办的《联合画报》,对宣传抗战、报道世界各国反法西斯战争发挥过重要作用,成为记录中国抗战历史最为完整的图片新闻报刊,是中国广大民众了解世界战局、增强抗敌信心的宣传基地,曾被誉为“世界战场的瞭望台”、“联合国奋斗的缩影”。二是为日伪政权摇旗呐喊的反动画报,如由日本人出资、汪精卫政权政客操办的《新中华画报》就是站在日伪的立场,赤裸裸地为日本侵略行径摇旗呐喊。三是纯艺术性画报,如北京的《立言画刊》,其戏剧内容占到画报50%以上的篇幅,且多为第一手资料,深受读者青睐,为中国文化史、戏曲史提供了宝贵的资料。其后创刊的《梨园周刊》则更是纯粹的戏剧专刊。四是娱乐性画报,如炒作明星八卦新闻的《明星画报》,披露名伶、舞女私生活的《都会》、《大观园》,多为低级趣味、庸俗不堪的内容。

  (五)抗日战争胜利后至新中国成立前——萧条时期。抗战结束后,中国步入了物资奇缺、百物腾贵的经济困难时期,这从当年的画报上也可见一斑。这一时期的画报多使用劣质纸张,印刷技术粗糙,以文字为主,少有图片,更罕见彩图片,多为寒酸的16开本小画报,从数量到质量都远不如20世纪二三十年代的鼎盛时期。但这并不能埋没画报内容上的光芒,针砭时弊、抨击政府、揭露腐败、关注民生是这一时期画报的主题内容,以天津《星期六画报》、《新游艺画报》、《霓裳画报》、《小扬州画报》、《扶风画报》,北平的《258画报》、《一四七画报》等最具特。“美国报载700吨可将全球炸毁,何妨一试,我们换个新世界看看……美国震撼全球,苏联的紫外线威胁全国,而中国的风(涨风、贪风、打风、骂风、罢风)亦未尝不知名全世界!”这两句惊人之句出自《扶风画报》创刊号。尽管这个短命的画报仅出刊3期,但无论是其创刊词,还是其“疯话”栏目,无不是对时政痛快淋漓的揭露和批判。这一时期的画报之所以敢这样不计后果地公然向执政党叫板,一是因为当时民愤极大,如火山爆发,势不可挡;二是政府将全部精力完全投入到了内战之中,已经无暇顾及画报的过激言论。